中國大陸 China /2014 / 75 min
導演：顧曉剛 GU Xiao-gang
影片講述都市白領老賈放棄城市生活，來到上海的崇明島，包下兩百多畝地，回歸田園，摒棄農藥化肥，以自然農法為種植理念，吸引了妻子尚英與他一起來到農村，開始了自然的農耕生活。
在食品安全問題諸多的當下，老賈回歸農村的態度與獨特的種植理念，吸引了一大批城市仰慕者，但當地村民對這種種植方法不敢苟同，有村民認為這是在浪費國家的糧食，特供給有錢人享用的食品。
仰慕而來的人當中，包括許多年輕志工，以勞換食宿，大多對農村田園生活有一番美好的憧憬，但農村的孤寂、物質的落後使得老賈很難培育理念上的接班人。老賈潛移默化地把妻子當成自己的接班人，兩人的生活與工作交織，尚英發現當初為了愛情放棄城市生活跟隨老賈來到農村，為之憧憬的夫妻生活不知為何已索然無味，漸漸失去了夫妻間的相濡以沫，換來更多是同事般的責任分工。兩人在一次爭吵中爆發了離婚風暴，而後在賈母的勸和下，甚至迎來了小寶寶的誕生，尚英和村子裡的老阿姨們交談期間發現，每一個在農村生活的女人都是在帶孩子、工作、照顧家庭的苦忍中過下來的，既然農村中大多女人都是這樣過一生的，尚英心理上得到平和，逐漸對命運現狀開始認從。
就在孩子出生不到半年，尚英發現老賈已和另外一名女性秘密交往了三年。老賈離開了農場，此時尚英的父親卻又不幸離開人世，生命裡最重要的兩個男人皆離她而去。回首這段夫唱婦隨的田園時光裡，有種子的培育、有生命的誕生、有稻穀的豐收，也有愛情的背叛，最後還有人生的步履不停。
中國大陸 China /2014 / 85 min
導演：吳建新 WU Jian-xin
以夜市管理員九叔為代表，這部影片展現了市井人物的生存狀態，以及個體命運在時代變遷中的波折流轉。
九叔，綽號“夜市市長”，以臨時工的身份掌管中山路夜市三十年。夜市魚龍混雜，九叔用江湖手段管理夜市，粗礪卻有效。在他的傾力打理下，夜市由原來的幾個流動小吃攤發展到三百多個美食攤位。南寧中山路由此成為遠近聞名的美食街。夜市繁榮，個體戶擁戴，加上城區領導倚重，所以九叔在夜市地位穩固。雖然年近七十，九叔仍繼續以夜市為家。每當夜幕降臨，九叔照例身穿制服、腰佩警棍，帶領手下坐鎮巡視，風雨無阻。臨近午夜，九叔叫上夜市的老兄弟喝酒打牌，然後趁著酒勁招搖過市。九叔在夜市志得意滿，家庭生活卻不順心。他早年身世坎坷，中年經歷多次離婚，晚年又與兒女不和。所幸的是，現任老婆小楊性格溫和忍讓，對九叔的生活悉心照料。適逢中秋節，九叔帶小楊回新家祭祖。一家人吃飯時，九叔勸兒子踏實一點，早點結婚。結果兒子不予理會，父子不歡而散。
百年老街中山路，白天街面殘破，晚上卻是黃金地。在人聲喧雜中，各色市井人物不論出身各施所能，各謀各的生路。夜市個體戶六叔，與九叔同為中山路老街坊，幾十年的酒肉兄弟。老哥倆意氣相投，幾乎天天碰頭打牌喝酒。六叔從小混跡江湖，年輕時打牌出老千，曾因賭博被勞教三年。經營服裝生意失利後，六叔回到中山路做餐飲，至今已超過二十年。個體戶雞姐的老牌雞粥店，越晚生意越好。幾年前雞姐賭博輸了二百八十萬。花了一年多時間清還債務後，雞姐重整門面，準備東山再起。
春節來臨，中山路又有幾棟沿街的騎樓被拆除。讓九叔為之一振的是，與中山路毗鄰的共和路變成了夜市，並歸九叔管理。九叔開始招收新的管理員，帶領手下封路整頓秩序，在新的轄區樹立威信。同時，夜市個體戶們也迎來一年中最忙碌的節日⋯⋯
中國2015 / 61分鐘
導演：曾茜 ZENG Xi
北京鳥巢以北的東小口，三萬河南人遷徙至此，他們回收這個城市的廢品以獲取財富，並在城鄉之間尋找安身之處。
2002年，河南人老徐從東小口村委會租下近百畝的荒地，推掉一人多高的野草，修房鋪路，老鄉們拖家帶口陸續到來，他們在這裡回收北京的廢鐵、廢木材、塑膠瓶等，從蹬三輪車到開BMW、住別墅，十年間規模漸大，形成了一個超過三萬人的河南村「廢城」，成為北京最大的廢品回收基地。
2003年，老劉的飯館倒閉了，他揣著三千塊人民幣，帶著家人從河南光山來到北京，收售廢舊木頭，在廢城的廢品堆旁邊一住便是十年。
十二歲的汪琴、汪云姐妹在「廢城」出生長大，在這裡上學、玩耍。2015年，廢城即將拆遷建新城，她們也將被父母帶回河南老家。
家庭、家族、村莊，離開土地集體遷徙，匯聚漂浮在北京。影片以散文式的結構記錄了現代化進程中，城與鄉之間的一種生活現狀，體現農村的人們離開土地，在城市與鄉村之間的流離與棲守。
香港 Hong Kong / 2014 / 37 min
導演：洪光賢 Kwong-yin Brian HUNG
在一座拜金主義的城市中，有一群人仍堅持活出「人活著不是單靠食物」的哲學，他們不是選擇隱居厭世，而是選擇透過藝術創作，積極入世、提昇心靈、影響別人。
數位水墨始創者黃琮瑜，在大學選科時，一心以為計算機科學能帶給他美好前景，但入學後發現志不在此，因此自行跟隨水墨大師王無邪學習，卻苦於難以突破既有的水墨傳統創造自己的方向。後來前往倫敦學習數位藝術的經驗，為他打開了一片新天地。他的創作手法不單打破普羅大眾認為國畫是老土陳舊玩意的概念，更讓觀眾從新的角度了解國畫。他將中西文化精髓揉合起來，作品三度入選香港藝術雙年展。
編舞家周佩韻，努力不懈創作不同的演出模式，打破舞蹈觀賞界限。她的編舞作品《界限．街道圖》，創造了一次互動經驗。這演出首次打破香港觀眾觀賞舞蹈的模式：觀眾不再是被動地欣賞演出，表演場地被改造成一個既規範又無限的環境。這種創新的互動觀賞經驗，連政府文化部門的官員也感驚訝，更創出本地舞蹈節目百分之百入座率的紀錄。她將觀眾消失了的熱情重生，亦使我們的年代重生。
他們二人的創新，不單帶動了香港的藝術界，更重要的是透過他們對創作的熱誠，使我們明白到只要有「心」，無論環境有多困難，也能堅持一份「愛」。
