《國際合製的心法與秘笈》CCDF-14 大師講堂

在今年的 CCDF 國際紀錄片論壇中，曾任BBC Storyville委製編審、現為國際紀錄片監製 Mandy Chang 透過預錄影片，向來自亞洲各地的創作者分享她對產業現況的觀察、挑戰與可能性。Mandy 表示，自己在紀錄片行業中橫跨了委製與創作雙邊，因此對市場脈動有相當直接的理解。她以冷靜而清楚的語氣指出，全球紀錄片市場正處於明顯的收縮期，而收縮意味著多樣性的消失。主流平台的題材集中在她稱為「三個 C」的範圍——犯罪（Crime）、名人（Celebrity）與邪教（Cults），這使得獨立創作者在非主流題材中越來越難突圍。同時，平台在政治敏感或非英語語境的內容上愈發保守，這對亞洲創作者的挑戰尤為明顯。她也提到過去幾年間，由於投資者湧入造成的短暫泡沫如今已破裂，資金快速撤出，但創作者的數量卻持續上升，形成更加擁擠的市場環境。 Mandy 回顧近年的觀察，認為串流平台曾帶來的短暫繁榮如今已顯露其侷限。「老實說，我不認為串流會回到多元紀錄片敘事的時代— 如果那個『時代』真的存在過，那也只是幻覺。」她坦言，平台偶爾會買下紀錄片，多半是為衝擊獎季，真正主動委製獨立紀錄片的比例仍然極低。因此，創作者不能將希望全數寄託在平台身上，而應該理解自己的作品屬性，尋找真正合適的歸宿與觀眾。 儘管市場嚴峻，她依然強調全球還有許多積極支持紀錄片的空間。以 CPH:DOX（哥本哈根國際紀錄片影展）為例，影展每年放映超過 250 部作品，但能真正獲得市場進入點的比例相當有限，顯示產能遠超過渠道容量。至於院線發行，她語氣直白：「非常稀少，能做到的人不多，那代表你有真正獨特的作品。」 談及突破趨勢的案例時，Mandy 分享了幾部她認為尤其值得關注的作品。羅寶 Elizabeth Lo導演作品《以愛之名 Mistress Dispeller》以觀察式敘事深入中國「小三勸退師」的世界，特別罕見之處在於取得現場拍攝的許可，也因此獲得 Anonymous Content 與 Impact Partners 的資助，之後由 Oscilloscope 收購北美版權。《約會遊戲 The Dating Game》則融合個人視角與普世性議題，再次證明「愛與關係」是跨文化的語言，這也是全球觀眾與亞洲故事之間最自然的橋樑。以《約會遊戲The Dating Game》為例，，這部片以個人視角串連更宏觀的社會議題，Mandy鼓勵亞洲創作者多與在歐、美工作的亞裔導演、剪接師、製片人及攝影師建立連結—這些人對全球市場有深厚的理解。她說：「如果你能讓他們相信你的作品值得投入，他們能教你的，遠比你所想的還要多。」 她也提到來自歐洲的《Mr. Nobody against Putin》，以幽默和強烈人物魅力處理政治題材，從早期開發就得到公共電視台支持，目前正在角逐奧斯卡提名資格；導演原本並未拍過長片，顯示好作品仍然能夠突破限制。《The Stringer》揭開一張著名戰爭照片的真正作者是越南助理攝影者，也在國際之間獲得高度注意，並由 Netflix 收購。「世界仍然渴望亞洲故事，只要你拍得好。」她說。 即便產業轉型帶來不確定性，Mandy 認為新的路徑正在形成。例如《戰場日記 20 Days in Mariupol》擁有極高評價，卻沒有主流發行商接手，導演選擇自行巡演，反而贏得更廣泛的國際關注；這證明掌握自身發行權有時反而更有效。她也提到新興平台與替代型發行方式正逐漸浮現，雖然仍在初期，卻值得創作者多加留意。她提醒導演們：「說故事的渴望不會消失，只要故事深刻、誠實，它一定會找到觀眾。」 她鼓勵創作者積極申請各大實驗室與基金，包括 IDFA 的Bertha Fund、日舞影展的各項獎金，以及 Chicken & Egg、Catalyst、福特基金會、ARTE […]

Tom Jennings：動盪時代的紀錄片趨勢——CCDF-16 大師講堂 現場紀錄 當代紀錄片導演 Tom Jennings 於 CCDF 國際紀錄片論壇發表主題演講，以「動盪時代的紀錄片趨勢」為題，分享他多年在國際市場的觀察與實務經驗。由世界科學與紀實節目製作人大會總監 Paul Lewis 主持的這場對談，以「Perfect Storm（完美風暴）」開場，象徵紀錄片產業正遭遇前所未有的挑戰——財務不穩、全球局勢動盪、AI 技術威脅、企業併購與預算削減同時席捲而來。Paul Lewis 指出，這場「風暴」不僅考驗創作者，也迫使整個產業重新思考自身的方向。 Jennings 被譽為「當代最具說服力的故事講述者之一」，曾為多家國際頻道製作數百小時內容，橫跨歷史、科學與人物紀錄。他在演講中首先回顧個人職涯的起點——從新聞記者到紀錄片導演的轉折。年輕時，他任職報社，始終懷抱強烈的好奇心，笑稱自己「像個永遠五歲的小孩，總是不斷問『為什麼？』」。這份探問精神成為他踏入影像創作的基礎。 1990 年代末期，他在洛杉磯的新聞生涯進入瓶頸，偶然為 Discovery 頻道撰寫紀錄片腳本，從此展開全新旅程。他形容，那是紀錄片產業快速成長的年代，也讓他有機會走遍世界、訪問不同文化與人物，「那是我通往世界的門票」。Jennings 並未直接受過電影教育，而是在現場向攝影團隊學習拍攝、燈光與敘事邏輯，我常常請教技術人員「什麼是三點打燈法？」、「為什麼你需要景深？」，所以「我的電影學校就是現場。」   2004 年，他創立了自己的製作公司 1895 Films，取名自電影誕生的年份。二十多年來，公司專注於紀實內容與歷史題材，持續在市場變動中生存並成長。他坦言，在紀錄片這樣高淘汰率的行業中能維持運作，本身就是一種勝利。 Jennings 的代表作品包括《MLK: The Assassination Tapes》（2012），該片榮獲美國電視界最高榮譽皮博迪獎（Peabody Award）；《Challenger Disaster: Lost Tapes》（2016）獲得艾美獎（Emmy Award）；《阿波羅任務 Apollo: Missions to the Moon》（2019）則為國家地理頻道製作，贏得 Producers Guild of America Award（美國製片公會獎）。這些作品共同建立了他在紀實影片領域的聲譽。 談到跨文化題材，他回憶 2008 年在洛杉磯中美電影節首映的紀錄片《Out of Left Field: […]

《如何找到自己的創作語言》CCDF-14 大師講堂 主持人：陳玲珍－CNEX 基金會共同創辦人暨執行長 講者：馮都－導演、製片人 馮都執導的《密語者》（Hidden Letters），拍攝中國傳統女性獨特漢語書寫系統「女書」，進入入第95屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片十五強， CCDF-14 邀請馮都擔任提案導師，並且於活動上放映《密語者》，映後馮都以《如何找到自己的創作語言》為主題，分享她在紀錄片創作中的經驗與見解。 馮都導演強調選擇合作對象的重要性，並探討了創作者視角和表達的核心價值。馮都認為，獨特的視角和能夠引起普世共鳴的表達是紀錄片成功的關鍵。 馮都在講座中深入討論了女性導演在創作過程中的挑戰與體會。她指出，懷疑的態度能促使創作者反思作品在社會中的定位，是健康且必要的。她強調在藝術性與商業性之間找到平衡，既要保證作品的藝術價值，又要考慮市場接受度。馮都分享了她在中西方敘事方式和市場需求上的差異，指出中國創作者需要兼顧國內外觀眾的需求，這是一個不斷探索的過程。 此外，講座還討論了如何在內部視角和外部視角之間找到平衡，這對影片的真實性和價值觀的呈現尤為重要。馮都強調紀錄片的真實性和與觀眾的契約，即影片基於真實事件，而非虛構。她認為作品應該挑戰觀眾的價值觀，而不是強化既有的普世價值。 她也談到了簡單敘事中展現複雜性的重要性，以及在衝突中找到自我態度的必要性。馮都希望她的作品能在國內外上映，讓更多觀眾看到，並對作品進行監督和批評，以此推動社會進步。她強調專注於創作的重要性。她受到王男栿的啟發，認為應該全心全意投入拍片，而非兼職其他工作。她指出，專注於作品，隨著能力的提高，財務上的回報會自然到來。 對於剛畢業的學生，馮都建議不要一開始就去做助手等職位，而是直接投入影片製作中，這樣可以更好地鍛煉和提高自己的各項技能。她認為，實際拍片是最有效的學習和成長方式。 論壇中還涉及如何平衡中西文化背景下的創作問題。馮都分享了她在中西文化間尋找平衡點的經歷，強調應該用自己的視角來講述中國的故事，而非迎合西方或中國主流語境下的刻板印象。 最後，對於同時進行多個項目的問題，馮都建議根據精力和時間來合理分配，並強調生活與工作的平衡。她指出，專注、實踐和成長是電影創作成功的關鍵，並鼓勵創作者在簡單敘事中展現複雜性，挑戰既有價值觀，推動社會進步。